Acrílicos

Las formas más comunes de colores acrílicos para uso artístico se basan en poliacrilatos y polimetacrilatos. Estos sirven para mexclar los pigementos a través de la dispersión. Laemulsión de polímero acrílico es soluble en agua, y cuando seca crea una película flexible, resistente al agua, que no amarillea.

Los colores de PVA basados en resinas de acetatos de polivinilo se encuentran generalmente en las gamas más economicas de pinturas de polímero. la mayoría de las resinas de PVA son resistentes a la luz, pero se amarillean un poco, aunque no tanto como con los aceites secantes en los sistemas de pintura al óleo.
Si se usan medios de PVA de calidad baja no se deben utilizar al aire libre porque se pueden empezar a desmenuzar (los pigmentos se desprenden de la superficie por la degradación ultravioleta de la película de pintura)

Los aspectos más importantes de la pintura acrílica son su versatilidad y permanencia. Permite trabajar con impasto o veladuras. Seca rápidamente y se scurece al secar. Lo podemos combinar con otras técnicas, como con óleo, "graso sobre magro".

Técnicas transparentes con acrílicos

Una de las ventajas que tiene es que una vez seca la capa se le pueden dar tantas como se desee sin ensuciar los colores de debajo, ya que al secarse el lavado no es soluble en agua. Sin embargo, no se pueden suavizar los contornos por su rapidez en secar, como ocurre con la acuarela.

Técnicas opacas con acrílicos

Esta pintura además de ser adecuado para los efectos transparentes, también los es para técnicas con colores opacos. A diferencia de esta misma técnica con óleo no tenemos por qué preocuparnos por manchar el color, pues seca en poco tiempo. Pero no permite fundir los tonos como con el óleo. Y como al secarse se oscurece puede resultar complicado combinar tonos en una superficie seca.

Fuente: El Manual del artista, Ray Smith

Bodegón blanco-negro

Texturas

No a los circos con animales

En los circos en los que utilizan animales existe otra realidad, oculta tras la alegría y el colorido de las carpas, un mundo de sufrimiento, privación y muerte.

¿ y la libertad?

Los animales que están en los circos son privados de la libertad, obligados a permanecer en jaulas de las que solo salen para realizar estúpidos trucos. En su habitat recorrería cientos de kilómetros cada día y estar en un lugar encerrados les aporta una tortura inimaginable.

En cuanto a los trucos, todas las horas de entrenamiento que tienen que padecer los animales les provocan transtornos psicológicos, por no entender el por qué de estos trucos y también físicos por la repetición de ejercicios incómodos y golpes continuos.

Transporte y confinamiento;

La vida de los animales en los circos está muy lejos de ser la apropiada, ya sea por sus propiedades. Al año un circo nómada puede estar de gira 9 o 10 meses. Los viajes, se convierten en verdadesras torturas para los animales, pueden durar semanas. En estos tienen que aguantar la falta de ventilación, de comida y de agua.

Enfermedades y muerte

El trato que reciben en los circos, la falta de ejercicio y socilización y los entrenamientos provocan en estos animales problemas psicológicos. Las consecuencias más frecuentes de estos trastornos se manifiestan en movimientos repetitivos de un lado a otro de la jaula, los golpes en la cabeza o automutilarse. Las cadenas y los latigazos son los responsables de los dolores físicos y las roturas de los mienbros. Por ejemplo, las patas de los elefantes se resienten mucho por las cadenas y por los ejercicios en los que les obligan a levantarse sobre sus patas traseras.
Cuando los animales se hacen mayores o estan enfermos son abandonados o matados. Otras vecesse venden a zoológicos, a colecciones privadas de animales exóticos o son donados a laboratorios.

La crueldad NO es entretenimiento

collage

Técnicas pictóricas

Pigmento. Material sólido de color en forma de pequeñas partículas separadas.

Dentro de los pigmentos nos encontramos con ltres grupos. Los pigmentos inorgánicos, que proceden de la tierra y los minerales. Los pigmentos orgánicos naturales de origen animal o vegetal. Y por último los pigmentos orgánicos sintéticos, que son fabricados en laboratorios. Éstos existen desde 1935.

Aglutinante. Sustancia que mantiene juntas las partículas de pigmento y que las sujeta al soporte, por ejemplo, el acete de linaza, la yema de huevo, la emulsión de resina acrílica, etc.

Pintura. Se llama así a la mezcla del pigmento con el aglutinante.

Soporte. Estructura (de madera, papel, metal, etc.) sobre la que se realiza la pintura.

Disolvente. Cualquier líquido en el que se puede dispersar un sólido para formar una solución.

Paleta. Superficie portátil para mezclar colores. Las paletas de mano se han utilizado desde el siglo XV, aunque han variado mucho desde entonces. Solían tener forma cuadrada y eran pequeñas. En el siglo XIX, se pusieron de moda las paletas grandes e iban empapadas de aceite de linaza. Hoy en día, las paletas van cubiertas de barnices de poliuretano o laca de celulosa.

Pincel. Herramienta que nos permite extender la pintura sobre el soporte. Consta de tres partes; el mango, normalmente de madera; la virola, parte metálica y el pelo.
Formas de los pinceles;
Pincel de abanico. Se utiliza para hacer una transición uniforme. También se utilizan para difuminar el pastel y el carboncillo.
Lengua de gato. Reune las ventajas del pincel plano y el redondo. Es adecuado para grandes superfícies y para detalles, permitiendo hacer contornos definidos.
Paletina. Pinceles anchos que se usan para dar color a grandes superfícies, dar barnices e imprimaciones.
Pincel plano. Todos los pinceles más o menos cuadrados insertos en virolas planas de llaman "planos". Pueden ser de pelo corto, para dar toques de color con óleo, o de pelo largo, que retienen la pintura suficiente para trazos largos.
Pincel redondo. Entre ellos están los pineceles estándar que acaban en punta.